五四”青年節(jié)專題—“重慶青年作家創(chuàng)作漫談”在重慶書城舉行

4月29日下午，由重慶市作協(xié)、重慶新華書店集團、重慶日報主辦的“閱讀面對面·重慶文學(xué)公開課”，迎來了“五四”青年節(jié)專題“重慶青年作家創(chuàng)作漫談”單元。在重慶書城的文學(xué)公開課現(xiàn)場，強雯、周睿智、何春花、楊不寒和韓甫5位本土青年作家、詩人齊聚，圍繞文學(xué)創(chuàng)作進行了對話、分享。

▲文學(xué)公開課現(xiàn)場

“每個人都覺得我會講故事，我有一個很好的能吸引你坐下來聽我聊一聊的一個東西。其實每一個青年作家也是因為這樣一個契機和靈感、悟性，走上了寫作這條路�！痹�是媒體人的強雯，現(xiàn)為渝中區(qū)作協(xié)主席、《紅巖》文學(xué)雜志社編輯，她在講座中這樣回憶自己與文學(xué)創(chuàng)作的緣分。她認(rèn)為，寫作者常常要面臨的一個現(xiàn)實在于，剛開始可能會感覺自己的故事挺好，但講著講著要么容易落入俗套，要么缺乏強大動力推動自己繼續(xù)寫下去，“每一個寫作者可能都會有這樣的障礙時刻。有時候這樣一想就會停下來。停下來做什么呢？閱讀，或者是繼續(xù)天馬行空�！�

公開課當(dāng)天，恰逢重慶陰雨連綿，強雯笑稱，有時候一種天氣、一段河流、一段若有若無的時間，都可能讓我們突然產(chǎn)生寫作欲望，“你覺得進入到寫作情緒里是非常美妙的，雖然一開始作者鋪墊了一個很好的氛圍和情緒，但并非這些因素最終都會導(dǎo)向一個好故事，好故事的結(jié)構(gòu)需要合理反轉(zhuǎn)，需要不停地在技巧上磨練�！�

詩人韓甫的本職工作是高中老師，他表示，一首抒情詩，一首短詩，看起來可能就十幾行，二十來行，從字?jǐn)?shù)來說大概也就一百多字二百字，但是其實需要花費的時間是比較多的�！耙驗槟闶紫刃枰�進入到一種比較專注和寧靜的狀態(tài)，然后持續(xù)沉浸在這個狀態(tài)中，這個時間短則一兩個小時，多則一兩天�！�

韓甫認(rèn)為寫詩最難的是寫下第一行，“很可能我們會先有一個感覺，很模糊，然后慢慢清晰起來，它可能是一個形象也可能是一句話，但往往的情況是，我們捕捉到了它，然后用筆把它寫到紙上，這時會發(fā)現(xiàn)，寫下來的文字的氣韻、節(jié)奏、聲調(diào)和我們剛剛的感覺是不一樣的，這個時候可能就要進行修改調(diào)整，甚至推翻重寫。”他坦言，對于詩歌寫作而言，其實一開始不會知道一首詩最終呈現(xiàn)出來會是什么樣子�！坝袝r候我們也會懷疑，這居然是我寫的，會感到陌生，會覺得那些詩行里面有一些意想不到的東西，而這，也是讓人興奮的。”

“先寫出來，放一放，不著急，讓自己到文字之外去冷一冷，有新的想法后再修改�！焙未夯ㄊ莵碜杂详柕囊幻�小學(xué)教師，她這樣介紹自己的寫作經(jīng)驗。她認(rèn)為，無論寫散文還是寫小說，都要寫觸動自己的。“小說人物需要拿時間去養(yǎng)，等人物在成為自己的朋友后再下筆，寫起來就順了。散文寫作則更需要真情。”

何春花認(rèn)為，寫作的真功夫在文字之外，她花了大量時間看書學(xué)習(xí)，在讀書的過程中通過文字肌理去理解作者的內(nèi)心世界和他們對人生、對世界的看法，看看他們?nèi)绾卫斫馊耸篱g的各種際遇，去激發(fā)自己的思想。她渴望自由書寫，向往不拘泥于某種文體某種技巧的自由表達。她也強調(diào)，寫作急不得，寫作一旦有了功利心，就會讓自己受制于某些現(xiàn)實，這樣出來的作品或許會在當(dāng)下引起一些反響，卻經(jīng)不住時間的考驗。

“好小說的核心在于是否微妙�！敝茴Ｖ沁@樣總結(jié)他理解的小說技巧，他認(rèn)為，好的小說家能夠平衡真實感和陌生化的比例，在不同的敘事空間里敏銳做出調(diào)整，做出具有文學(xué)性的選擇。故事在小說中不是必要的，必要的是讓讀者知道你在講故事，可以推動文本發(fā)展即可。至于故事怎么講，甚至是不是真的講故事，都在作者的把握，小說最重要的是它的氣味，創(chuàng)造人物、創(chuàng)造情境、創(chuàng)造情節(jié)都可以幫助形成這種氣味。

還在攻讀博士學(xué)位的楊不寒認(rèn)為，創(chuàng)作經(jīng)驗和創(chuàng)作本身都是很私人的事情，需要自己去經(jīng)歷，才能有真正的體會和收獲�！拔乙郧皩懽饔蟹浅�強烈的風(fēng)格意識。但我現(xiàn)在越來越覺得，所謂風(fēng)格，不過是禁錮人的東西。反過來想，也許沒有那一段追求風(fēng)格的經(jīng)過，現(xiàn)在對風(fēng)格的無視也許就缺乏意義，寫作會陷入一種不自覺的境地。另一方面，每個寫作者的經(jīng)驗或許也都僅僅對他自己管用。比如，我真誠地覺得一個現(xiàn)代詩的寫作者，如果不做一點詩歌批評，不懂一點藝術(shù)哲學(xué)理論，其寫作是值得懷疑的。反過來，一個詩歌批評家，如果沒有創(chuàng)作經(jīng)驗，其批評同樣給我一種不可靠的感覺。但這些想法，大概并不會被那些只寫詩和只做評論的人認(rèn)同�！�

作為文學(xué)前輩，《紅巖》雜志副主編歐陽斌對青年作家們表達了充分鼓勵，也給予了創(chuàng)作建議。“要做生活的參與者不是旁觀者，要注重小說的文學(xué)性，詩性。小說創(chuàng)作要把熟悉的生活陌生化，將陌生的生活熟悉化，進行想象性和文學(xué)性處理，這是提升文本進入文學(xué)的必經(jīng)之路。同時，創(chuàng)作必須遵從現(xiàn)實邏輯。期待大家努力創(chuàng)作一批具有重慶地域特色的好作品，重慶文學(xué)事業(yè)的繁榮與發(fā)展，需要大家共同努力�！�