在榮膺2020十大重慶經(jīng)濟年度創(chuàng)新人物不久，2021年11月，重慶雜技藝術團有限責任公司黨支部書記、總經(jīng)理、一級導演陳濤，再獲全國文化和旅游系統(tǒng)勞動模范殊榮。 在重慶，陳濤和他們的雜技一樣，被山城觀眾耳熟能詳。2019年5月，由重慶雜技藝術團有限責任公司（以下簡稱重慶雜技藝術團）打造的文旅駐場演出《魔幻之都·極限快樂Show》在重慶國際馬戲城上演以來，不管是票房收入還是社會反響，都掀起了一股在疫情情況下，逆流而上的文藝旋風。山城觀眾隨時享受雜技藝術的饕餮盛宴，文化大餐；外地游客打卡重慶，也不會放過這座魔幻城市的極限狂歡。 這些年，陳濤本人和重慶雜技不斷攀越一個又一個的藝術高峰，取得了享譽全國，甚至于享譽世界的榮譽，問及陳濤他內(nèi)心的想法或者初心，他非常含蓄、謙遜：“其實，一個雜技人，始終秉承的就是雜技精神，雜技精神的核心就八個字‘吃苦耐勞，勇爭第一’，這是雜技人刻入骨髓的烙印�！� 勇攀高峰不畏艱難 陳濤五六歲就隨著家人接觸雜技，耳濡目染，對雜技藝術充滿了好奇和敬畏。9歲那年，進了雜技學員班，開始了刻苦的雜技訓練。對雜技藝術的熱愛，讓一個小小少年面對艱苦的訓練，表現(xiàn)出堅韌的毅力和耐心。 雜技基本功，包括腿、跟斗、頂、腰四個方面。在雜技表演中，經(jīng)�？吹椒贰５�，要每一個跟斗都翻得干脆、利索、瀟灑，不是三兩下功夫就會了的，也不是三兩天訓練就能長期堅持的�！芭_上一分鐘，臺下十年功”“冬練三九，夏練三伏”也不是虛言。培養(yǎng)一個雜技演員，至少五六年，雜技基本功訓練，跟斗就要翻十萬個以上，“前空翻、后空翻，換著花樣翻，既要美、又要穩(wěn)，沒有基本功做不到舞臺上的輕松一刻�！� 爬桿是中國古老的傳統(tǒng)雜技節(jié)目，是古代勞動人民根據(jù)生活和勞動提煉加工出來的。也是一種體育性雜技節(jié)目。6米多高的長桿上，演員攀上滑下，還要表演各種動作，難度和驚險可想而知，可以說全是絕技絕活兒，這個節(jié)目奇、險、難，觀賞性強，美，演員每一個動作，所展示出來的力量、韻律和健美，總是能迎來觀眾狂熱的掌聲和呼嘯。 1993年3月，陳濤主演的《爬桿》在重慶市第一屆巴渝文學藝術獎評獎中獲特別提名獎，9月，赴貴州參加第二屆全國雜技“新苗杯”遵義大賽中榮獲文化部頒發(fā)的銀獎，至此，陳濤的雜技夢想朝著更高、更美、更大的舞臺“攀爬、登高”。 兩年后，在第四屆全國雜技比賽西南區(qū)預選賽中陳濤主演的《鉆地圈》獲金獎，當年同時獲得全國雜技比賽銀獅獎。 鉆地圈又叫“透劍門”，凝聚著古人穿越重重障礙險阻，義薄云天、俠義天下的豪情俠義。不管是匍匐的矮圈，還是逐漸加高的圈圈疊疊，演員以輕巧神速的穿越技能，進出往返，還要表演各種動作，越高，動作越驚險，飛騰中翻越，空中還要翻跟斗，還有空中轉(zhuǎn)體，在觀眾的屏息中翩然落地。一腔豪情，在觀眾的歡呼聲中，戛然而止，亮相灑脫，激發(fā)觀眾的激情再次噴薄而出。 磨礪艱難，只為掌聲一片。陳濤的心中萌發(fā)了一個小小的念頭：一切為了觀眾，現(xiàn)場觀眾的吶喊與歡呼，是雜技演員藝術發(fā)展的目標和方向。 本著這樣的念頭，陳濤的雜技生涯走向一種越來越純粹的藝術，潛心在雜技藝術的海洋里，與雜技團的同志們一起，研習技藝、研習動作與動作之間的銜接，研習柔韌性，研習協(xié)調(diào)性。陳濤，以一個共產(chǎn)黨員對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)雜技藝術的執(zhí)著堅守，贏得了同事、觀眾和社會的認可，2006年，年輕的陳濤被中國雜技家協(xié)會評為“德藝雙馨”會員，最讓陳濤喜悅的是他榮獲了“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”稱號。他，一個普通黨員，以自己的行動踐行了雜技演員的擔當和使命。 陳濤說，雜技不排斥任何姐妹藝術和技藝。包括話劇、京劇、川劇、甚至于舞蹈、美術、音樂，還有體育、競技。單純的技藝類雜技節(jié)目已經(jīng)很難滿足觀眾的現(xiàn)代審美。和所有的傳統(tǒng)藝術的傳承發(fā)展一樣，傳統(tǒng)文化只有創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展才是出路。尊重藝術規(guī)律是一個方面，但是藝術如果已經(jīng)沒有了市場，何來繼承，誰來繼承？連繼承都做不到，何來傳承，何來傳播？沒有傳承，沒有傳播，何來發(fā)展，何來重鑄民族藝術、民族文化？何來培元、固本、圖新、筑夢？ 2007年，在重慶文化史上是不尋常的一年，重慶直轄十周年，重慶文化藝術節(jié)設立，開啟了每兩年一屆的以文化藝術為媒介，集文化藝術交流、展示，經(jīng)貿(mào)洽談、觀光旅游于一體的綜合性文化藝術盛會。 重慶雜技藝術團在這次盛會中當仁不讓，也貢獻了雜技力量。雜技團根據(jù)格林童話排演了雜技童話劇《紅舞鞋》。該劇陣容強大，老藝術家王亞非領軍把舵，陳濤在其中擔綱技術總監(jiān)和舞臺總監(jiān)，時而妙曼的童話奇境，時而驚險的雜技場面，優(yōu)雅的公主們玩著雜耍，盛裝的王子在8層椅子上表演倒立，精彩絕倫的雜技演繹美輪美奐的童話，舞美、舞臺藝術之美，讓人嘆為觀止，《紅舞鞋》獲得第四屆重慶市文學藝術獎。陳濤在王亞非等藝術家身上，看到了雜技藝術博采舞蹈、戲曲、武術、美術甚至文學的要素，豐富雜技內(nèi)涵，成就“雜”技藝術的“要訣”，也更堅定了陳濤在雜技藝術中吸納其他優(yōu)秀姐妹藝術為雜技演出服務，利用雜技技藝展示其他優(yōu)秀文化的自信。 雜技《感——倒立組合》曾獲得第七屆全國雜技比賽文華雜技節(jié)目創(chuàng)作金獎，陳濤擔綱技術總監(jiān)。倒立又叫拿大頂，豎蜻蜓，村野里的草臺班子叫“叮叮貓”�？催^《感——倒立組合》之后，我也有三“感”：一“感”形體真美。拿大頂是力技，但是《感——倒立組合》生生演繹了一種瑜伽術的柔韌之美。演員在高臺上隨意扭動，蛇形、蛙憩，那種自然界中自我療救的蜷縮伸展之術，復蘇了嶄新的生命。二是人體彩繪之美，人體彩繪與多元的舞美激光，呈現(xiàn)出美輪美奐的藝術效果。三是雜技技藝、舞蹈藝術與體育技巧融合之美，觀眾置身現(xiàn)場，穿梭舞臺場景，直犯糊涂：這究竟是舞蹈表演、還是平衡木上的體操比賽？唯獨忘卻了這是雜技技藝，力與美的結(jié)合，完美無缺。 從“爬桿”、“鉆地圈”的攀登之路，到“拿大頂”的文華金獎，陳濤和他的雜技藝術，在雜技技藝的高峰上奮勇攀登。 登高望遠山河壯麗 群山逶迤，青山麗景，站在高處，陳濤看到了另一番壯麗山河。“登上國家級的舞臺藝術領獎臺上，讓我們看到了更高遠的目標，雜技藝術，就像雜技精神那樣，有永遠攀爬不盡的高峰，我們只有秉承勇爭第一的心態(tài)，以更加寬闊的視野和胸懷，面向民眾，走向世界，才能行穩(wěn)致遠�！� “講好中國故事，一定要抓住中國精神的內(nèi)核�！�2009年，新中國成立六十周年之際，重慶雜技藝術團排演了雜技劇《花木蘭》向祖國母親獻禮�；咎m女扮男裝、替父從軍、殺敵報國的感人故事流傳至今，可以說膾炙人口，婦孺皆知，家喻戶曉�；咎m的愛國壯舉鼓舞了一代又一代中華兒女，報效祖國，舍生取義，陳濤再次擔綱該劇的舞臺總監(jiān)和技術總監(jiān)。 作為雜技劇《花木蘭》的舞臺總監(jiān)和技術總監(jiān)，在舞臺藝術的創(chuàng)作和演出中，既是設計師，也是工程師，還是監(jiān)督員�？茖W理解和把握花木蘭對家鄉(xiāng)、親人、將士和國家深沉的愛，并且把愛國愛家愛將士愛親人的普世共鳴推向人類文明共同推崇的精神境界，這既是民族的大眾的傳統(tǒng)文化的普及，也是民族的世界的優(yōu)秀文化的文明共振�！痘咎m》不但重塑了中華傳統(tǒng)文明中的愛國主義情懷，也向世界展示了中華文明的精神內(nèi)核，引發(fā)世界認同、文明共享。 雜技劇《花木蘭》巧妙地將雜技與舞蹈、魔術、變臉、中國功夫等極具中國民族特色的藝術形式融為一體，使古老的雜技藝術煥發(fā)出新的藝術魅力，一經(jīng)面世就受到市場的熱捧，作為一臺優(yōu)秀的舞臺藝術，《花木蘭》入選由中宣部、文化部主辦的“慶祝中華人民共和國成立60周年獻禮演出”。 據(jù)了解，雜技劇《花木蘭》自2009年創(chuàng)作以來，先后到過美國、法國、西班牙、澳大利亞等國家的近100座城市，演出超過2000場，觀眾約200萬人次。劇中“舞流星”“力量”“地圈”“空竹”“手技”“蹬傘”“蹬鼓”等雜技節(jié)目，榮獲國際國內(nèi)多項榮譽。特別是2011年11月至2012年4月赴法國、瑞士、比利時巡回商演150場，觀眾達90萬人次，上座率居同期在法國演出的包括太陽馬戲團在內(nèi)的16個世界各國藝術團體之最，創(chuàng)造了中國雜技民族題材劇目在海外商業(yè)性連續(xù)演出場次的最高紀錄。該劇以良好的經(jīng)濟效益和社會效益成功入選了“2010—2011年度國家舞臺藝術精品工程重點資助劇目”。同時獲得重慶市第十二屆精神文明建設“五個一工程”優(yōu)秀作品獎。 民族的才是世界的。陳濤在文藝的傳承、轉(zhuǎn)化中敢于突破傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新�！痘咎m》在保持古老雜技藝術特質(zhì)的同時與當代中國文化精神相契合，把雜耍技巧通過構(gòu)思、整合、兼容，完成了文學敘事和人物塑造，用雜技技藝完美講述了一個古老的中國故事。在劇情剪裁、舞臺節(jié)奏、人物表現(xiàn)、音樂創(chuàng)作等方面做了大膽的創(chuàng)新。在藝術門類的選擇上，突破雜技劇演雜技的模式，把極具中國民族特色的變臉、中國功夫、舞蹈、皮影等有機融合在一起，展示了中國傳統(tǒng)文化的魅力，提升了該劇表現(xiàn)力和觀賞性。節(jié)目編排上，根據(jù)劇情安排節(jié)目和道具，使每一個演出單元技巧的表現(xiàn)形式、規(guī)模大小、時間長短符合劇情需要。“蕩爬桿”、“集體男女扔棒”、“口簽頂技”、“蹬鼓加擊鼓”等傳統(tǒng)優(yōu)秀節(jié)目和創(chuàng)新節(jié)目充分展現(xiàn)了中國雜技技藝的精湛絕倫。 商務部、中宣部、財政部、文化部、國家新聞出版廣電總局將雜技劇《花木蘭》列為2013-2014國家文化出口重點項目，重慶雜技藝術團有限責任公司也被納入2013-2014年度國家文化出口重點企業(yè)。機遇與挑戰(zhàn)總是共存的，文化出口，既是雜技團和劇目的出路，如何滿足不同口味的市場需求，也更需要新的思路。陳濤根據(jù)市場要求不斷調(diào)整創(chuàng)作思路，劇本歷經(jīng)50余次修改，編排、服裝、音樂、燈光、道具、舞美等各個方面一次又一次的修改、修改、修改；針對不同國家、不同地區(qū)，不同觀眾群體，不同演出場地，在“改改改”中推出了劇場版、巡回演出版、北美演出版、歐洲演出版等多個版本，《花木蘭》走出去了，中國雜技走出去了，中國精神和中國故事，跟著中國的雜技藝術產(chǎn)品成功地走了出去！愛國主義具有世界文明的共同屬性，《花木蘭》所闡釋的文明共識得到了境外觀眾的廣泛認同，深受世界人民喜愛，市場魅力不減，2015-2016年度再度成為國家文化出口重點項目。 “花木蘭”作為一個文化符號，與極具中國民族特色的藝術形式融合起來，為雜技注入了新的生命力，通過欣賞這部劇的精彩表演加深了世界人民對中國文化的理解和認同。中國雜技走向世界舞臺，成為中國人民與世界人民文化交流的重要載體，很好地塑造了國家藝術形象，提升了國家文化軟實力。 跨越巔峰魅力無窮 高峰林立，群山巍峨，跨越巔峰，靠的是實力，更是倚靠千千萬萬中華兒女為實現(xiàn)中華民族偉大復興中國夢的使命擔當。 中華民族的偉大復興，文化是靈魂，激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，在文化強國、文化強市中，作為國務院政府特殊津貼專家、重慶市有突出貢獻的中青年專家、重慶青年五四獎章獲得者、重慶市學術技術帶頭人、重慶市專家工作室領銜專家、中宣部宣傳思想文化青年英才、“渝中英才”，陳濤擔任重慶雜技藝術團有限責任公司總經(jīng)理、黨支部書記以來，時時以這樣的初心使命提醒自己肩負的責任擔當。 世界魔術師協(xié)會（簡稱IBM）建立于1922年，她囊括了全球幾乎所有的職業(yè)魔術師、魔術業(yè)余愛好者、熱心人和魔術道具收集者，在全球設有300多個分支機構(gòu)，分布在世界各主要城市，一年一度的國際性魔術年會已成為每個魔術師及愛好者最向往的地方。是當今世界上最大且最負盛名的魔術國際組織。IBM每年定期舉辦國際魔術大賽，每屆比賽只設立金獎、銀獎、銅獎各1枚，如果說FISM大會代表了魔術的奧林匹克，那么IBM年會賽事也被稱為國際魔術界的“奧斯卡”。 2018年7月7日，是一個重慶文化史和中國文藝史的一個“大事記”日子，由重慶雜技藝術團打造的原創(chuàng)魔術節(jié)目《傘叢扇影》，在美國一舉拿下IBM世界魔術大賽金牌、金杯、最受觀眾歡迎獎三項大獎，實現(xiàn)了“大滿貫”，連國際魔術家協(xié)會前主席，曾兩次獲得過世界魔術錦標賽冠軍的著名魔術大師肖恩，“都想不起上一次有團隊包攬這三項大獎是在什么時候了”。如果說重慶雜技藝術團獲得金獎“非常厲害”，那么拿到觀眾最喜愛獎“更厲害”，“最厲害”的是拿到了難以企及的金牌獎。 據(jù)中國藝術報稱：在此項賽事上實現(xiàn)的大滿貫，不僅打破了重慶雜技藝術團魔術節(jié)目在國際頂級賽場上金獎零的突破，同時也實現(xiàn)了該大賽自1922年創(chuàng)辦以來從未有團隊包攬三項大獎的歷史。該賽事代表最高榮譽的“金牌”獎項，只會頒發(fā)給最優(yōu)秀、最突出的節(jié)目，該獎項已空缺13年時間。本次比賽現(xiàn)場共吸引了包括世界著名魔術大師蘭斯·伯頓在內(nèi)的世界各國共400多名魔術師，來自世界80多個國家100多個節(jié)目參加了本次大賽，經(jīng)過層層選拔，最終只有20多個國家的頂尖魔術師進入決賽，由重慶雜技藝術團編排的原創(chuàng)魔術節(jié)目《傘叢扇影》是中國唯一一個進入決賽的節(jié)目，該節(jié)目曾榮獲2013年第九屆全國雜技比賽魔術組金獎、2014年全國魔王爭霸賽暨國際大魔術師杯邀請賽國際組金獎、2015年第九屆中國雜技金菊獎第六次全國魔術比賽銀獎等榮譽。 “這項成績不僅實現(xiàn)了重慶魔術節(jié)目在國際頂級賽場上金獎零的突破，也展示了重慶、重慶雜技藝術團的良好形象。”作為魔術《傘叢扇影》的總編導，陳濤和他的團隊，跨越巔峰之際是如何看待榮譽的呢？就像《傘叢扇影》主演接受采訪時說的一樣，陳濤說：“其實，我們獲得的每一項榮譽都是雜技團的集體榮譽，站在舞臺上的是演員，聚光燈下的是領導和老師，但是幕后有很多人的付出，有很多人的堅守，有很多人的信念，有很多人的責任和擔當�！� 比如老藝術家劉樹正、周昌容，他們作為技術總監(jiān)，對節(jié)目的音樂、服裝、舞美、編排設計和優(yōu)化，大膽改革創(chuàng)新，反復揣摩定奪，精益求精；強化訓練演員的魔術技巧。演員們每天堅持10個小時的反復練習，克服道具設計、獨門技巧、心理障礙等多重困難，像工匠打磨利器，精雕細琢。還有后臺人員的通力合作，一套全新的節(jié)目把戲曲、舞蹈、雜技與魔術融為一體，處處洋溢著濃郁的中國風，舞臺后面的團結(jié)奮進同樣感人。 舞臺上，兩位演員身著中國傳統(tǒng)服飾，伴隨著音樂，在不經(jīng)意間變幻出近100把傘和扇，將觀眾帶到了一個奇幻的魔術世界：桃花扇、油紙傘、水袖、碎步、燈籠以及旗袍......精美的中國元素與奇幻的魔術表演完美結(jié)合，令現(xiàn)場國外觀眾、同行以及評委耳目一新，中國傳統(tǒng)文化展現(xiàn)得淋漓盡致；“雙人變傘”、“踢腿變球”等國內(nèi)首創(chuàng)的“獨門絕技”贏得了觀眾陣陣喝彩，評委們打出了全場最高分，滿分。 比賽結(jié)束后，IBM魔術師協(xié)會主席米迦勒·芬尼先生專程看望《傘叢扇影》演職人員，稱贊《傘叢扇影》以高超的技藝和充滿中國元素的編排賦予了中國魔術新的生命力。 扎根人民道路開闊 盛譽之下，初心不改�！百橘氪蟮�，扎根人民，雜技藝術的舞臺更加廣闊，道路更加開闊。” 重慶雜技，披荊斬棘，走出了一條廣闊的國際化、市場化路子，但是，陳濤和重慶雜技沒有絲毫的懈怠和驕傲，他們堅持秉承雜技精神，“吃苦耐勞，勇爭第一”，在國內(nèi)國際市場、國內(nèi)國際賽場上，依然銳意進取、開拓創(chuàng)新，毫不懈怠。 《傘叢扇影》蠻聲海內(nèi)外之際，《星空下的女孩——舞流星》獲得了第17屆莫斯科國際青少年馬戲節(jié)大獎，并且在摩納哥蒙特卡洛 “新一代”國際馬戲節(jié)比賽中榮獲特別大獎。在中國雜技藝術金獅獎、文華獎、金菊獎的頒獎臺上，重慶雜技藝術團也從來沒有缺席過，《鉆地圈》《流星閃爍》《飛旋》《玩空竹》《感——倒立組合》《夢》《勵》《仙豆（The fairy beans）》等一個個優(yōu)秀的節(jié)目，先后獲得過中國雜技藝術最高賽事的金獎、銀獎，金杯、銀杯。從2001年重慶首屆文學藝術獎開設以來，重慶雜技藝術團沒有一屆落選過。從《流星閃爍》《飛旋》開始，《和平的亞洲人》《空竹》《紅舞鞋》《感——倒立組合》《蹬人》《夢幻奇觀》到第八屆《車技》《晃管》獲獎，在重慶文學藝術獎的獎臺上，重慶雜技是不可或缺的一束聚光。 陳濤說，重慶雜技的每一個獎牌之后，都是一個零的開始。所有的演員、編導都不會躺在掌聲和鮮花中陶醉，榮譽對他們來講只是一個符號，榮譽帶給他們的是更大的責任和使命。 重慶雜技藝術團在接管重慶國際馬戲城之后，不但要管理院團，還要管理劇院，在雜技藝術的創(chuàng)新性發(fā)展、劇院資源的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化中，他審時度勢，主動作為；守正創(chuàng)新，積極探索。 一方面積極打造《魔幻之都·極限快樂Show》，于2019年5月19日在重慶國際馬戲城正式上演，文旅駐場演出開啟了重慶院團駐場演出的先河。他和全體演職人員一起，以5+2、白+黑的工作狀態(tài)堅持排演；與公司領導班子一起，帶隊跑遍全市上百家旅行社和各大售票平臺；他們與100余家旅游機構(gòu)簽訂了合作協(xié)議，與大麥、貓眼、美團、攜程、驢媽媽等30余家線上售票平臺建立售票渠道；開拓了全國旅游年票等多個年卡合作渠道。駐場演出從最初的幾個觀眾發(fā)展到現(xiàn)在平均每天幾百人觀看，在國慶黃金周期間，開創(chuàng)了自駐演以來假日演出場次、觀眾流量、票房收入的新高，8天演出16場，場場爆滿，實現(xiàn)票房收入近200萬元。2020年，疫情影響下的文藝院團，經(jīng)營慘淡，但是重慶馬戲城的營收不降反增，逆勢上揚。 另一方面，創(chuàng)新思路，策劃打造了以馬戲城為研學平臺，以雜技、魔術為內(nèi)容的研學項目，通過現(xiàn)場觀演加互動體驗的形式，對廣大中小學生進行藝術的普及和推廣。該項目一經(jīng)推出就受到了多個研學旅游機構(gòu)的追捧，活動期間每天有700—1000人在馬戲城開展研學活動。截止目前，研學活動達到200余場，接待中小學生15萬余人次。這一項目的實施，不僅實現(xiàn)了劇院資源的有效轉(zhuǎn)化，也探索出了適合雜技團發(fā)展的新路子，同時開創(chuàng)了全市乃至全國藝術院團研學的先河。中國雜協(xié)還專門組織調(diào)研組對研學項目進行實地調(diào)研，并在中國文藝報進行報道，河南、陜西、四川、新疆、浙江等省市也紛紛來團考察學習。 雜技藝術植根人民，是人民的藝術。陳濤堅持文藝為人民服務，為社會主義建設服務。為人民培養(yǎng)藝術家，為人民演出，一切以演出為中心，踏實耕耘，精益求精。 “雜技演員吃的都是青春飯，年紀大了，腿、腰就硬了，再優(yōu)秀的雜技演員，藝術生命一般在二十多歲就停滯了�！闭f起藝人的“生命”，陳濤說：“我們不僅要培養(yǎng)優(yōu)秀的雜技演員，還有延長他們的藝術生命。改革傳統(tǒng)教學模式，引進科學的訓練方式和手段，更多的嫁接體育、戲劇的訓練方法，規(guī)避演員陳舊性損傷。讓訓練更專業(yè)，更‘巧’，爭取把雜技演員的藝術生命延長到30歲、40歲。” 《夢》，是陳濤親自指導的雜技節(jié)目，他手把手地教演員，練技術、翻跟斗、講范兒、練柔韌，創(chuàng)意、設想、舞美的結(jié)合，更主要的是，在體能訓練和素質(zhì)訓練中探索科學的訓練方式，如何恢復體能、解除疲勞、減少損傷、降低傷痛。該劇2013年在第九屆全國雜技比賽中獲金獎，2014年獲重慶市第十三屆精神文明建設“五個一工程”優(yōu)秀作品獎，2016年獲得國家藝術基金資助扶持。 “這些年，我們的演員損傷越來越少了，但是，節(jié)目的數(shù)量、質(zhì)量，以及演出的場次越來越多、越來越好�！彪s技是個“框”，任何姊妹藝術都可以往里裝，延續(xù)雜技的包容性特點，在尊重雜技技藝的技術規(guī)律基礎上，傳承和發(fā)展雜技藝術。在創(chuàng)排上創(chuàng)新，結(jié)合觀眾的當代審美，創(chuàng)新節(jié)目。既要高速發(fā)展，也要高質(zhì)量發(fā)展，與時代文化、時代藝術融合，技和藝都不偏廢。 劇團始終要出人、出戲、出精品。今年5月，第十一屆中國雜技金菊獎全國魔術·滑稽比賽中，重慶雜技藝術團原創(chuàng)魔術節(jié)目《仙豆》從眾多參賽節(jié)目中脫穎而出，榮獲“金菊獎”金獎。中國雜技金菊獎是全國性文藝專業(yè)獎項、中國雜技界的最高獎項，與戲劇梅花獎、曲藝牡丹獎、舞蹈荷花獎等同為各自專業(yè)領域最高榮譽。魔術節(jié)目《仙豆》以“生命的力量”為主題，用“豆子”和“透明碗”作道具，通過魔術手法表現(xiàn)出植物生長、開花、孕育生命的過程。該節(jié)目不僅繼承和發(fā)揚了我國傳統(tǒng)的“仙人摘豆”的獨特藝術風格，也借鑒了西方魔術方法技術，讓古老的中國戲法煥發(fā)出新的魔力，是一部根植于傳統(tǒng)戲法而立于現(xiàn)代魔術的優(yōu)秀作品。 除了文化出口、文化交流，為人民演出，是重慶雜技的常態(tài)。在2006-2009年中國文聯(lián)組織開展的“送歡樂、下基層”活動中，作出了積極貢獻；2009年春節(jié)“送戲下鄉(xiāng)、送電影下鄉(xiāng)”活動中榮獲市先進單位稱號；2015年榮獲全國文化科技衛(wèi)生“三下鄉(xiāng)”先進集體；五個一工程、全國雜技展演，解放碑、南濱路、巴南...... 重慶雜技，既是重慶的文化名片，也是山城人民的文藝“便當”，盛名遠播，膾炙人口。雜技人勇爭第一，陳濤和他們的重慶雜技，以國際視野傳播中國雜技藝術；在國際國內(nèi)舞臺，在市內(nèi)市外市場，競賽、巡演、展演，交流、合作、傳播，以演出為中心，以人民為中心，匍匐大地，植根人民，在更加廣闊的舞臺上服務人民，演繹中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化雜技技藝的華美篇章。
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