他喜歡晚上8-12時在無人區(qū)行走，邂逅蛇和自然界的可愛精靈;他曾在21歲時中斷了自以為是的寫作，開始了3年左右的苦讀;他曾憑借詩集《無限事》獲得第六屆魯迅文學(xué)獎詩歌獎，囑托青年詩人“寫作是從好的閱讀開始的，沒有好的閱讀就沒有好的寫作”。他，是詩人、也是博物旅行家李元勝。
李元勝在分享。記者 趙迎昭 攝
11月28日晚，南岸區(qū)圖書館少數(shù)花園分館，由南岸區(qū)圖書館、重慶文學(xué)院、重慶日報文旅副刊部主辦，重慶日報《兩江潮》副刊、南岸區(qū)圖書館少數(shù)花園分館承辦的“李元勝《不確定的我》詩集首發(fā)式暨創(chuàng)作分享會”舉行。在這個充滿詩意的晚上，讀者走進李元勝的詩歌花園，和深邃的思考、美好的詩歌撞個滿懷。
對習(xí)以為常的警惕，是寫作最重要的資源
《不確定的我》由重慶大學(xué)出版社出版，是李元勝近年詩歌選本，所選作品為首次結(jié)集出版。在這部詩集中，作者致力把他捕捉到的原始詩意，無阻礙地傳遞給讀者，鼓勵更多的人從自然和歷史中去汲取美和力量。
“獲得一座山的方式有兩種：/在它空出來的地方喝茶/或者徒步登高，和它一起盤旋而上……”《不確定的我》一書中，收錄了寫于2018年的《群峰之上》。李元勝透露，他曾希望書名用《群峰之上》，這樣和他的自然寫作會有更大關(guān)聯(lián)。但思來想去，《不確定的我》會讓讀者產(chǎn)生更大的想象空間，于是，詩集取名為《不確定的我》。
朗誦《不確定的我》中的詩歌。記者 趙迎昭 攝
談到自然寫作，李元勝的思緒回到了2011年，他在璧山青龍湖創(chuàng)作詩歌《青龍湖的黃昏》時。李元勝稱其為“改變了我寫作地點的一首詩”。原來，此前，他的詩歌中有九成是在書房創(chuàng)作的。
從《青龍湖的黃昏》開始，李元勝的兩條線索，即寫作的線索、自然考察的線索發(fā)生有趣的交叉，這成為他寫作的出發(fā)點。此時，他已在野外行走了11年，“在野外，和自然共處，站在自然系統(tǒng)和社會系統(tǒng)的交叉點上，重新看待包括我在內(nèi)的人類活動，這是意想不到的重要收獲，對我的寫作產(chǎn)生了很大影響�！�
有評論認(rèn)為，在李元勝的詩歌花園里，謙遜的詩人喬裝成園丁將自然界的花草樹木與它的人類子民們平等放置在一起，達(dá)到“詩意棲居”的狀態(tài)。
李元勝坦誠地說：“對我個人而言，在曠野中行走越久，對生命和寫作的依戀就更熾熱�！睂λ�，寫作的靈感很大幾率來自對日常的警惕，對自己思想、生活的警惕，如果沒有這種警惕，就會陶醉在日常生活中。
對習(xí)以為常的警惕，是他寫作最看重的資源。
中國的自然文學(xué)處在起步階段，等待著拓荒
在曠野中行走，李元勝經(jīng)歷了什么?我們不妨從詩集《不確定的我》中尋找答案。
“從草叢里探出頭來/像一首充滿殺機的詩，這是它的時候/鋒利的詞已在身體里全部醒來……”在2018年創(chuàng)作的《胭脂嶺，和張新泉先生一起遇蛇》一詩中，李元勝描寫了在胭脂嶺觀察蛇的經(jīng)歷。他說：“我喜歡晚上8-12點在無人區(qū)行走，特別希望看到蛇�！�
其實，李元勝也曾怕黑、怕蛇。由于夜行昆蟲往往都有趨光的天性，所以李元勝會利用“燈誘”和“巡夜”的方式來進行拍攝。有一次，在勐海的熱帶雨林拍攝蛾子時，他打著手電發(fā)現(xiàn)了一個小尾巴，以為是蜥蜴，他就輕輕地拉。不料，這時一個電話打來，他只有一手接電話，一手拉“蜥蜴”。接完電話，用手電一照，嚇得他一聲慘叫，原來是一條繁花林蛇，李元勝發(fā)自本能地把它扔得很遠(yuǎn)�！叭绻�，會拍到很精彩的照片�？上]法安排的事情太多了，這啟發(fā)我要全神貫注關(guān)注眼前的事物�！彼f。
“可以說，我的野外行走經(jīng)歷教育了我，我比自己想象的更勇敢。我慢慢地不再懼怕自然，就連無數(shù)次被螞蟥叮咬也不算什么。”李元勝笑稱，“讓我害怕的是深夜中的人聲�！�
“放過那個小小的螺吧/放過那個稍大的螺吧/微笑著的神，疼痛著，忍耐著/這湖藍(lán)色的慈悲啊……”在《趙述島的采螺人》中，李元勝描寫了西沙群島采螺人工作的場景。這里美麗得不像人間，讓他終生難忘。在欣賞美景和采螺人勞動的同時，他產(chǎn)生了一種復(fù)雜的心情：“他們采的螺成為我們的食物，這讓我感到矛盾，我似乎在破壞這種美好的景致。”
“被藍(lán)色的大海、美麗的珊瑚礁所震驚和感動的同時，我不得不面對我們寫作的一個空白。不僅僅是詩歌，整個中國的海洋文學(xué)還處在起步階段，而海洋占地球面積的71.8%。從我個人的閱讀來看，其實整個中國的自然文學(xué)同樣處在起步階段，巨大的空白等待著拓荒。”李元勝說。
寫作是從好的閱讀開始的，沒有好的閱讀就沒有好的寫作
“他是我們非常珍貴的作者，他讓我有一種時空交錯的感覺，看到他，就像看到詩歌、曠野一樣，讓焦慮的日子顯得輕松自在�！痹诨顒又�，重慶大學(xué)出版社總編輯陳曉陽說，“李元勝的詩集總會得到很多反響，一不注意就會加印、修訂。作為出版人，這是特別開心的事情。”
簽售環(huán)節(jié)。記者 趙迎昭 攝
李元勝回憶，他的第一本詩集《李元勝詩選》，由詩人傅天琳擔(dān)任責(zé)編，詩人李鋼作序，“在重慶寫詩是非常幸運的，名家、前輩們總是對有希望的詩人不遺余力地扶持�！痹谒磥恚脑娂艿玫阶x者追捧，和文學(xué)創(chuàng)作起步時期的3年潛心閱讀有關(guān)。
李元勝在《我的八十年代閱讀》一文中回憶道：“我很慶幸二十一歲的自己中斷了自以為是的寫作，開始了三年左右的苦讀。為了減少干擾，我時常在無采訪任務(wù)的周末，帶上軍用水壺和挎包(里面有饅頭和一本書)，坐班車輾轉(zhuǎn)上南山，在山間小道上毫無顧忌地讀書。有時朗讀，有時寫幾句評語或者劃上重點線，有時，讀到妙處一個人哈哈大笑……也有不想讀時，就在山上聞著草木的芬芳散步。如果有人在林中看到我讀書的情形，一定以為看到了一個瘋子。一九八七年，我重新開始詩歌創(chuàng)作，再也沒有中斷。”
李元勝坦言，從那以后，他的寫作在立意、視野、方法方面變化很大，三年的技術(shù)性閱讀給今后的創(chuàng)作打下了扎實的基礎(chǔ)。
李元勝反對青年詩人在寫作第一階段就出書，他認(rèn)為要寫出代表作再進行出版�！拔业膶懽髡n不會一開始就講寫作，寫作是從好的閱讀開始的，沒有好的閱讀就沒有好的寫作。古今中外積累了這么多文學(xué)技巧、方法，如果不去消化它們，不從中找到適合自己的武器，憑借中學(xué)學(xué)到的那點文學(xué)基礎(chǔ)知識和人類文學(xué)挑戰(zhàn)，是不可能成功的�！彼Z重心長地說。
從1981年開始寫詩起，李元勝寫出了20多首讓自己最滿意的詩歌，可供青年詩人參考的有百余首，“我永遠(yuǎn)無法知道下一首詩寫什么，每首詩都有自己的命運，印刷成書、發(fā)布在公眾號都有偶然性。”
李元勝下一首最滿意的詩歌是什么?沒有人可以確定。但可以相信的是，那一首必定在曠野的詩意里。
來源：重慶日報全媒體趙迎昭
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