易剛、汪淑萍文藝創(chuàng)作四十周年作品研討會在江北舉行

12月21日，易剛、汪淑萍文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作四十周年（1979—2019）作品研討會在江北區(qū)舉行，湯治平、羅華英、鄭維山、文慕白、游江、孔方、鄒賢海、高唐、劉曉霞、羅琥、楊翠、泣梅等近50名作家與會研討。江北區(qū)作協(xié)副主席阿黛主持會議。

會上，易剛和汪淑萍分別發(fā)言介紹了自己的文學(xué)創(chuàng)作情況。

易剛，重慶市作協(xié)全委會委員、江北區(qū)文聯(lián)副主席、江北區(qū)作協(xié)主席、觀音橋文學(xué)協(xié)會主席，供職于《嘉陵江》文藝雜志編輯部。他曾是“新散文運(yùn)動”的積極參與者；曾在《重慶日報》開設(shè)“易剛觀察”（原“文壇觀察”）“經(jīng)典背后的故事”和南非世界杯足球評論（與古力同框）等專欄。代表作有中短篇小說《我的身體是個謎》《佛光》，出版有詩集、長篇小說多部，作品入選多部詩文集。

汪淑萍，江北區(qū)作協(xié)副主席，《嘉陵江》特約編輯。1979年，創(chuàng)作發(fā)表音樂曲譜《手捧鮮花獻(xiàn)親人》《我愿為你唱首歌》。此后開始文學(xué)創(chuàng)作。出版有長篇小說《櫻桃街》《楊柳巷》。

文慕白認(rèn)為，易剛的小說《寶匣》其主要人物蠻子與秀兒，人物刻畫較生動，給自己留下了深刻印象。

湯治平認(rèn)為，易剛《寶匣》的題目是內(nèi)斂的、深沉的。章節(jié)題目清一色雙字短題，一眼看上去十分工整，簡潔，凝練。每個題目都濃縮著深厚的內(nèi)涵，蘊(yùn)含著作者的匠心�！秾毾弧肪褪且徊績�(nèi)容豐富多彩的地方民俗風(fēng)情百科全書�！秾毾弧凡粩嘣趧�(chuàng)新，不單體現(xiàn)在作者寫作技巧和手法上，也體現(xiàn)在內(nèi)容上對地方史和家族史的演繹以實現(xiàn)文史融合，恰到好處地使用川東方言土語、巴人民俗歌謠以增強(qiáng)藝術(shù)性和閱讀美感，也體現(xiàn)在對章節(jié)題目的用心經(jīng)營以達(dá)到畫龍點睛的藝術(shù)審美效果。

湯治平表示，汪淑萍的《櫻桃街》題目外向、張揚(yáng)，儼然一籃鮮艷誘人的櫻桃�！稒烟医帧返恼鹿�(jié)題目是時尚的長題，每條題目都十分鮮活靈動，宛如剛從地里摘回的菜苗，尚帶著露珠，仿佛才從河溝釣起的魚蝦，還淌著水滴。一口氣讀完標(biāo)題，好似喝了一杯清香四溢的芳茗，神清氣爽，心曠神怡。

鄭維山認(rèn)為，易剛小說有三多：史料多，常識多，細(xì)節(jié)多。之所以出現(xiàn)這三多，源于其讀書多，思考多，積累多。汪淑萍小說有三情：藝術(shù)有激情，文字有深情，故事有溫情。之所以有這三情，源于其相交有人情，為人有性情，表達(dá)有真情。

羅華英認(rèn)為，汪淑萍的《櫻桃街》寫了一幫小人物的命運(yùn)，而這樣的小人物生活的環(huán)境必然要與他們相關(guān)的命運(yùn)有所勾連。作者筆下的櫻桃街描述很有畫面感，讓讀者對櫻桃街有了十分形象的直觀感受。作者在作品開頭不久，就用樸實而幽默的語言對櫻桃街作了介紹，不僅構(gòu)成了櫻桃街街面豐富的立體層次感，具有琳瑯滿目的市井特色，也為讀者了解小說中的主要角色所處的生活及生存條件，有了一個不自覺的思維導(dǎo)圖。 (羅曉紅)