有藝術(shù)魅力的散文

張守仁

“露水碩大”，精彩、醒目的標(biāo)題，一下子緊緊吸引住我。審讀之后，發(fā)現(xiàn)這是一本有藝術(shù)魅力、有文學(xué)之美的散文集。這樣的散文，只有詩人才寫得出來：悲憫、細(xì)膩、深情、靈動(dòng)、甜蜜、憂傷……作者楊犁民描寫鄉(xiāng)村的文字，如露水般濕潤、純凈、清亮、閃光，心中暗喜，發(fā)現(xiàn)重慶地區(qū)出了一位有特色的散文家!

作者滿懷深情地描繪故鄉(xiāng)酉陽縣“高坪村”的一切。他有時(shí)站在高處像白云般俯視村莊，有時(shí)融入泥土像蘿卜般吮吸大地的營養(yǎng)。他與“高坪村”的人事同悲喜，與村子周圍的草木共命運(yùn)。他懷著童真的心態(tài)，把靜的寫成動(dòng)的，把平凡的寫成有靈氣的，把無生命的寫成有生命的。他視村里的樹木竹林、花花草草、稻谷莊稼、牛羊豬雞為相依為命的親人和伙伴，對它們懷有體貼、珍愛、憐惜之情。集中擁有大量詩性語言，如“插秧是播種綠色的文字”“蜜蜂和花朵說悄悄話”“村路把血緣和姓氏聯(lián)絡(luò)在一起”“炊煙是村莊的呼吸”“陽光為菊花梳頭”……

我始終認(rèn)為：沒有鄉(xiāng)村生活的童年是貧乏的，因?yàn)樗�不能和生機(jī)勃勃的動(dòng)植物親密接觸，他對大自然的風(fēng)霜雨雪，對天地之間的河流、森林、草地、云朵、狗吠、鳥鳴、星光、月亮沒有真切感受。這樣的童年歲月是蒼白的、枯燥的。而童年印象會(huì)深刻地影響人的，尤其是作家的一生。很難想象魯迅的童年沒有“百草園”，也很難想象蕭紅的少女時(shí)代沒有“后花園”。沒有“百草園”和“后花園”的童年，是多么單調(diào)、乏味啊。

讀楊犁民的散文，我不禁想起了住在北京昌平郊區(qū)的葦岸。葦岸和犁民一樣，最早是寫詩的。上世紀(jì)80年代中，當(dāng)詩人海子向葦岸推薦梭羅的《瓦爾登湖》之后，他就傾心于散文寫作，并出版了具有經(jīng)典意義的著作《大地上的事情》。犁民和葦岸都是愛戀、迷醉于大地上的生物以及春夏秋冬和一年四季的節(jié)氣，也都謙卑自律，敬畏自然，善待萬物。

遺憾的是，隨著城市元素和影響不斷滲入、侵入鄉(xiāng)村，那種炊煙裊裊、花繁樹茂、牛羊晚歸、雞犬相聞、桃花源般的鄉(xiāng)村日漸減少。大批青壯年精華勞力，逃離故土，擁入城市打工，鄉(xiāng)村的元?dú)獯髠�。越來越多的農(nóng)村變成了“空心村”。這樣，葦岸和犁民筆下的鄉(xiāng)村美文，就成了鄉(xiāng)愁曲，成為傷逝之歌。

散文是一種自由的文體。一篇好散文，除了具備鮮活的語言、生動(dòng)的細(xì)節(jié)、深邃的哲理、豐富的想象、新穎的構(gòu)思、獨(dú)特的視角外，首先要有個(gè)性，要有我。葦岸和犁民的散文是有我的散文，閃耀著獨(dú)特個(gè)性的光彩，就像汁液飽滿的新鮮水果，具有自然的芳香。

如果把散文比喻是散步，把詩比喻是跳舞的話，那么散步期間偶爾伴有舞步，使行文簡潔、跳躍，婀娜多姿，增加音調(diào)的美妙，語感的靈動(dòng)，這未嘗不是一種豐富表現(xiàn)手段的方式。犁民的散文留有鮮明的詩歌痕跡。他把散文當(dāng)詩來寫作，故醇厚有味，引人入勝。

實(shí)事求是地說，《露水碩大》中的篇章水平不整齊。作者對鄉(xiāng)村最親最愛，每當(dāng)離開農(nóng)村，他體驗(yàn)不深，筆力便有所不逮。因此，我希望他少寫不熟悉的東西，應(yīng)多開掘自己的靈魂，多開掘童年的記憶。

我有一點(diǎn)擔(dān)心，隨著年齡的增長，公務(wù)的牽累，對鄉(xiāng)村的疏離，犁民還能一直保持那種不被污染的、潔凈如山泉般的童真心態(tài)嗎?