典型人物的歷史畫卷

——評(píng)王雨長篇小說《開埠》

黃翔

一、題材格局宏大，視角新穎獨(dú)特，重史實(shí)而不拘泥于史實(shí)

作品以十九世紀(jì)四十年代至二十世紀(jì)二十年代的社會(huì)大變革為時(shí)代背景，以腐朽沒落的清政府被迫“開埠”為主要事件，通過寧承忠的視角，講訴寧氏家族在劇烈社會(huì)動(dòng)蕩中的大起大落、悲歡離合的故事。

作品為大家展現(xiàn)的是一段重慶開埠的宏偉歷史畫卷。其中“夔關(guān)事件”、“煙臺(tái)條約”、“馬嘉理事件”、“利川輪通航”等諸多歷史大事件都有史可查。與此同時(shí)，作者大膽運(yùn)用文學(xué)手法，大事不虛小事不拘，合理虛構(gòu)人物、情節(jié)，不斷豐滿故事的可讀性。更為難能可貴之處在于，作者能夠以自己獨(dú)到的視角重新審視“開埠”的歷史影響。

作品在描述開埠之后國家主權(quán)淪喪、列強(qiáng)橫行霸道這一段民族悲痛屈辱歷史的同時(shí)，也對(duì)“開埠”之后，西方近代工業(yè)文明對(duì)中國傳統(tǒng)價(jià)值觀念、社會(huì)風(fēng)氣、民族工業(yè)進(jìn)行極大沖擊后的“新風(fēng)”給與了客觀公正的評(píng)價(jià)。包括“大河票號(hào)”、“天足會(huì)”、“寬仁醫(yī)院”、“重慶總商會(huì)”等“師夷長技”的新事物，乃至在新思想熏陶下一次次以推翻清王朝統(tǒng)治的新革命。

這樣的歷史視角也讓王雨的《開埠》與其他同類傳統(tǒng)題材有了明顯的區(qū)分度。

二、結(jié)構(gòu)大開大合，情節(jié)轉(zhuǎn)折有致，創(chuàng)作手法細(xì)致嫻熟

小說以寧承忠與喻笑霜的感情糾葛為主線，以寧氏家族在開埠過程中命運(yùn)的跌宕起伏為輔線展開故事，情節(jié)一波三折，線索斷續(xù)有章，矛盾沖突激烈，結(jié)構(gòu)成熟嚴(yán)謹(jǐn)。

作品中寧喻二人感情主線由“夔門扣私莫名失蹤”、“煙臺(tái)重逢互生愛慕”、“東洋歸來隱忍真心”、“逛街被綁只身相救”、“起義失敗多方營救”、“京城相會(huì)情難自禁”、“雪瑤遇難擱置婚約”、“師夷制夷各自抗?fàn)帯�、“革命成功感情圓滿”等主要敘事模塊組成，在主要敘事模塊之下，“寧承忠宦海沉浮”、“寧繼強(qiáng)失蹤”、“寧繼富從商”、“寧繼國學(xué)醫(yī)”、“寧繼兵革命”等關(guān)于寧家命運(yùn)的眾多線索與主線明斷暗續(xù)，遙相呼應(yīng)，頭緒看似紛繁卻雜而不亂。

以寧承忠三兒子寧繼強(qiáng)幼時(shí)被拐這一線索為例，寧家多方找尋不得其蹤，幾個(gè)章節(jié)后，喻笑霜從人販子手中買下一個(gè)小孩為其干爹武哲嗣當(dāng)養(yǎng)子，改名武德厚。喻笑霜并不知道這個(gè)弟弟就是寧家失蹤的三兒子，寧承忠與喻笑霜彼此愛慕，進(jìn)出武家，皆陰差陽錯(cuò)與兒子擦肩而過。后來，武德厚與弟弟寧繼兵同門入學(xué)也不知究竟，長大后，武德厚與親生父親寧承忠多次發(fā)生交集也不知彼此真實(shí)身份。再后來，與弟弟同時(shí)喜歡一個(gè)女人，共同參加革命，直到小說最后，才碰巧得知身世之謎，認(rèn)祖歸宗。

另外，一直與寧家為敵的反派人物李鴻壽，眼看落入法網(wǎng)，卻化險(xiǎn)為夷，最終竟搖身一變，投機(jī)革命，既出人意料，又符合辛亥革命不徹底的史實(shí)，還為未來的故事留下伏筆。

以上設(shè)計(jì)，作者成功地采取了前有伏筆，斷續(xù)有法，后有照應(yīng)的細(xì)針密縫的創(chuàng)作技法，也顯示出作者擁有駕馭宏大敘事的嫻熟能力。

三、典型人物個(gè)性鮮明，配角群落多姿多彩，共同組成《開埠》歷史畫卷中豐富的人物關(guān)系圖譜

寧承忠作為作品著力刻畫的主人公，是一位多情多義的男子漢，是一個(gè)忠于職守的愛國廉吏，也是一個(gè)順應(yīng)歷史潮流的時(shí)代新人。

寧承忠與喻笑霜彼此相愛，幾經(jīng)波折，在“發(fā)乎情止乎禮”的矛盾中掙扎，盡力堅(jiān)守對(duì)妻子王雪瑤的感情的道德底線。他像“唐吉坷德”一樣固執(zhí)地與洋人斗爭，扣走私船，撿起石頭砸洋船，時(shí)時(shí)防備立德樂，到后來無奈地選擇“師夷長技以制夷”的對(duì)抗，支持成立重慶總商會(huì)抗衡外資，到最后，妻子雪瑤被日本水兵禍害，兒子寧繼兵起義殉難，寧承忠對(duì)清政府的腐敗完全絕望，順應(yīng)時(shí)代，重獲新生。作為那個(gè)特定年代，特定環(huán)境下的人物，寧承忠既有強(qiáng)烈的時(shí)代烙印，也有真實(shí)的蛻變，是一個(gè)環(huán)境中的典型人物形象。

除卻寧承忠、喻笑霜這樣傳神的典型人物外，作者還不吝筆墨，塑造了大量重大歷史背景下不同國家、不同階層的人物群像。官場(chǎng)上的安邦、霍柏明、威妥瑪;袍哥中的武哲嗣、李鴻壽、李順;商場(chǎng)上的立德樂、寧承業(yè)、寧繼富、王雪瑤、孫達(dá)祥、赤井一郎;革命者寧繼兵、范曉梅。林林總總，栩栩如生，鮮活地呈現(xiàn)在重慶開埠這一歷史畫卷之中。

四、濃郁的重慶民族文化色彩

小說以重慶城區(qū)、川江為背景，行文中大量使用本土元素來展示那個(gè)年代的重慶民俗風(fēng)情，碼頭文化，袍哥幫派，巴渝十二景，榮昌陶器、夏布、折扇，重慶方言、龍門陣，不一而足。

通讀小說，我認(rèn)為，《開埠》在題材類型的獨(dú)特性、故事結(jié)構(gòu)的完整性以及人物塑造的豐富性上具備電視劇劇本改造的條件。