樸素文字生波瀾

——方敬詩(shī)歌《陰天》賞析

鄭京鵬

今年4月26日，是我國(guó)著名詩(shī)人、散文家、文學(xué)翻譯家、教育家、卓有成效的文藝工作領(lǐng)導(dǎo)者方敬誕辰一百周年的日子。在這些日子里，筆者又重讀了方敬的一些詩(shī)歌，深受感染。其中有一首題為《陰天》的詩(shī)歌格外引人注目，叫人不得不贊嘆。因此在這里寫(xiě)下一些心得文字，作為對(duì)先賢的紀(jì)念。

《陰天》寫(xiě)于1935年3月3日，是詩(shī)人方敬的早期的作品，收入詩(shī)文合集《雨后》。盡管是早期的作品，但也很有特色，做到了思想內(nèi)容和藝術(shù)形式的較好統(tǒng)一。

首先，從思想內(nèi)容來(lái)看，詩(shī)人雖然生活在“陰天”里，但也有積極的向往。當(dāng)時(shí)，詩(shī)人在一個(gè)比“故里更偏僻荒涼的地方，一個(gè)小小的初中教書(shū)”。其詩(shī)歌作品“原是柔弱的聲音”，發(fā)自“以往孤獨(dú)的靈魂”、“過(guò)往憂郁的情感”(《雨景》后記)。所以詩(shī)歌以《陰天》為題，就不難理解了。這里不僅是自然界的陰天，更是心情的陰天。在這樣的“陰天”里，詩(shī)人并沒(méi)有就此陰沉下去，而是有著積極的向往：“我想學(xué)一只倦鳥(niǎo)，/馱著低沉的天色，/飛到溫暖的陽(yáng)光里”;“我要走過(guò)一塊空地，/去訪我的朋友，/我要到濃蔭下,/去訪我親切的記憶，/我是夏天的夢(mèng)者”。在這些詩(shī)句里，我們不難看到，詩(shī)人有著美好的夢(mèng)想，有著對(duì)美好未來(lái)的追求�！帮w到溫暖的陽(yáng)光里”、“我是夏天的夢(mèng)者”等詩(shī)句，給作品增添了不少的亮色，既是詩(shī)人內(nèi)心世界的真實(shí)寫(xiě)照，也讓讀者從中受到鼓舞。

其次，從藝術(shù)形式來(lái)看，詩(shī)歌寫(xiě)得生動(dòng)、形象。詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心情有些“低沉”，怎樣來(lái)表達(dá)這樣的心情呢?詩(shī)人用了“陰天”這樣一個(gè)具象，就恰到好處地達(dá)到了目的。那么，這樣的陰天又是怎樣產(chǎn)生的呢?“憂郁的寬帽檐，/使我的日子都是陰天�！边@里又用了一個(gè)“寬帽檐”的具象。同時(shí)，在其它的詩(shī)句里，也借用了不同的具象：“是快下久旱的雨?/是快飄紛紛的雪?”“雨”、“雪”這些具象，加上前面提到的詩(shī)句里的“倦鳥(niǎo)”、“天色”、“陽(yáng)光”、“空地”、“朋友”、“濃蔭”、“夏天”、“夢(mèng)者”等具象，與陰天的具象融為一體，就形象、生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人的心情和向往。

我們還注意到，為了讓作品生動(dòng)、形象，詩(shī)人在一些具象的前面，使用了一定的修飾語(yǔ)。如在“寬帽檐”前，用了“憂郁的”定語(yǔ);在“雨”的前面，用了“久旱的”定語(yǔ);在“雪”的前面，用了“紛紛的”定語(yǔ);在“天色”的前面，用了“低沉”的定語(yǔ);在“陽(yáng)光”的前面，用了“溫暖的”定語(yǔ);在“記憶”的前面，用了“親切的”定語(yǔ);在“夢(mèng)者”的前面，用了“夏天的”定語(yǔ)。這些修飾語(yǔ)的運(yùn)用，都讓這首詩(shī)歌增色不少。還有，在“倦鳥(niǎo)”、“寬帽檐”等具象前，分別用了“倦”、“寬”等加以修飾，就讓作品更加生動(dòng)、形象。同時(shí)，詩(shī)句中一些動(dòng)詞的運(yùn)用，也讓詩(shī)句增加了動(dòng)感。如“馱著低沉的天色，/飛到溫暖的陽(yáng)光里”的“馱”和“飛”這些動(dòng)詞，都較好地體現(xiàn)了文藝作品形象思維的美學(xué)特征。

《陰天》是一首新詩(shī)，形式表現(xiàn)比較自由，但我們賞讀它，總感到有一種內(nèi)在的旋律美和節(jié)奏感。全詩(shī)共四節(jié)，十四行。第一節(jié)的兩行詩(shī)，在增加了“抗議”、“所有”等詞語(yǔ)后，又在第四節(jié)里重復(fù)出現(xiàn)，在渲染“陰天”令人窒息的憂郁、表達(dá)走出陰天的迫切心情、強(qiáng)調(diào)對(duì)晴朗的期盼的同時(shí)，也顯現(xiàn)出了一種循環(huán)往復(fù)之美。在每一節(jié)里，詩(shī)句也大體整齊，有一定的節(jié)奏，如“是快下久旱的雨?/是快飄紛紛的雪?”等。還突出了一定的韻腳，如第一節(jié)和第四節(jié)兩行的最后一字“檐”和“天”;第二節(jié)第一行和最后一行的最后一字“雨”和“里”;第三節(jié)第一行和第四行的最后一字“地”和“憶”。這些，就給讀者一種視覺(jué)的整齊之美和心理上的旋律之美。

體現(xiàn)在作品中的這些文藝美學(xué)特征，其實(shí)是詩(shī)人美學(xué)理想的有益嘗試。他曾在《我與詩(shī)》一文中這樣自白：“我初期的詩(shī)抒發(fā)一點(diǎn)個(gè)人的感性，貪求一點(diǎn)小小的藝術(shù)，詩(shī)的美�！笨梢哉f(shuō)，詩(shī)人的這種藝術(shù)追求，在他的創(chuàng)作實(shí)踐中，也得到了較好的實(shí)現(xiàn)。

縱觀《陰天》全詩(shī)，盡管是方敬的早期作品，但它較好地體現(xiàn)了詩(shī)歌藝術(shù)的美學(xué)特征。這些美學(xué)特征并不是靠華麗的詞藻堆砌而成的，它具有一種清純、淡雅的樸素之美。在這些樸素的文字之中，生發(fā)出了作者強(qiáng)烈的思想波瀾，表現(xiàn)出了詩(shī)人對(duì)“陽(yáng)光”、對(duì)“夏天”的不懈追求，達(dá)到了思想內(nèi)容和藝術(shù)形式的較好統(tǒng)一。這也正是筆者推崇這首詩(shī)的原因。