鄉(xiāng)村敘事的可能性表達(dá)

——兼及長篇小說《曾溪口》

阿來

當(dāng)敘事成為一種語義上的可能，敘述的內(nèi)蘊(yùn)常常通過語言本身彰顯出來，而敘述的地域性一旦與語義的約定性緊密結(jié)合，敘述的地域性就會(huì)在敘述過程中漸漸展現(xiàn)出語境意義上的特征，形成極具地域特色的語境表達(dá)。根據(jù)這個(gè)基本定義，地域性的語境表達(dá)既有地域意義，又超越地域意義本身，這就是鄉(xiāng)村敘述的一種可能，或者是鄉(xiāng)村敘述的一種可能性表達(dá)。

鄉(xiāng)村敘事作為地域敘述最基本或者最直接的再現(xiàn)，保留了最質(zhì)樸的鄉(xiāng)村特征，這種特征通過語義語境呈現(xiàn)，構(gòu)成一個(gè)鄉(xiāng)村敘事場。以這個(gè)場為基本的出發(fā)點(diǎn)，再輻射成地域特征，完善地域維度，敘述的生動(dòng)性與鮮活性表達(dá)就成為鄉(xiāng)村敘事的最直接載體，在此，任何一部成功的鄉(xiāng)村敘事作品，都具備這個(gè)特質(zhì)。任何一部具有大眾維度的鄉(xiāng)村敘事作品，也具備這個(gè)特點(diǎn)。

近年來的鄉(xiāng)村敘事作品，真正能完成地域性特征表達(dá)的，不是很多。它們的敘述常常陷入一種介于鄉(xiāng)村敘事與地域性表達(dá)之外，或在二者之間游離。要么語言外衣是鄉(xiāng)村的，而內(nèi)在走向卻已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋棄鄉(xiāng)村這個(gè)最基本的載體，在實(shí)質(zhì)上構(gòu)成一種似是而非的走向——不徹底或者是淪落之后的鄉(xiāng)村敘述。這樣一來，鄉(xiāng)村敘事的可能性表達(dá)，則成為這類鄉(xiāng)村敘事作品的缺陷性走向。

實(shí)際上，真正意義上的作品，都具有地域意義，或者鄉(xiāng)村意義，任何一部作品，都不可能離開背景存在而存在，也不可能離開地域存在而存在，即使是充滿荒誕意義的想象作品。地域意義或者鄉(xiāng)村意義或者背景意義，是構(gòu)成作品敘述的基礎(chǔ)，一旦離開這點(diǎn)，所有的敘述都將成為空中樓閣而缺乏作品本身的構(gòu)建涵載量。因此，鄉(xiāng)村敘事要成為一種徹底的地域性表達(dá)可能，必須根植于鄉(xiāng)村或者地域這個(gè)最基本的元素。

在寫作越來越私人化的今天，任何一部作品的表達(dá)，都離不開個(gè)人生活或者生存場景。對(duì)于在鄉(xiāng)村生活過的人來說，鄉(xiāng)村情結(jié)可能會(huì)影響寫作者一生，要完整地表達(dá)自己的鄉(xiāng)村情結(jié)，除了語境意義與語義場景之外，更多的關(guān)注應(yīng)該是敘事者本身：個(gè)人經(jīng)歷與社會(huì)經(jīng)歷，個(gè)人審美與大眾審美，個(gè)人情懷與大眾情懷，個(gè)人走向與社會(huì)走向。作品一旦構(gòu)建，其所表達(dá)或者表白的意義，是否與自己的內(nèi)心走向一致，是否與個(gè)人靈魂深處的情懷一致，作品所關(guān)注的，是否是鄉(xiāng)村或者地域載體的一個(gè)斷面或者橫斷面所能展現(xiàn)的社會(huì)承載，這個(gè)斷面或者橫斷面的本體價(jià)值究竟何在�；蛘哒f，是否具有真正意義上的語境意義，作品的質(zhì)地是否具有鄉(xiāng)村審美的基本特征。

當(dāng)鄉(xiāng)村敘事成為一種語境上的可能，表達(dá)的對(duì)象，表達(dá)的基本元素就已經(jīng)確立。緊緊扣住地域意義而為之，就成為鄉(xiāng)村寫作者不可或缺的能量載體，這個(gè)時(shí)候，表達(dá)是鄉(xiāng)村式的，思維也是，語言載體更是。任何脫離這種表達(dá)，都不是真正意義上的鄉(xiāng)村表達(dá)。在此，鄉(xiāng)村敘事的作品，首先昂揚(yáng)的是鄉(xiāng)村情結(jié)，再現(xiàn)的是鄉(xiāng)村特質(zhì)，作品無論展現(xiàn)一個(gè)剖面或者一個(gè)斷面或者一個(gè)橫斷面，都必須具有頑強(qiáng)的鄉(xiāng)村情懷。

作為我本人，我比較看重地域意義相對(duì)彰顯的作品，這類作品本身的物理涵蓋量，能反映出寫作者的個(gè)人與社會(huì)容量，也反射出寫作者的個(gè)人能量。這類作品的寫作者，本身就有很濃的鄉(xiāng)村情結(jié)或者說很濃的地域情結(jié)，作品在他們那里所展現(xiàn)的，常常超越地域或者鄉(xiāng)村本身。鄉(xiāng)村，作為永恒的敘事場所之一，與城市一樣，演繹著時(shí)光下的蒼茫與滄桑。從鄉(xiāng)村出發(fā)，走向遠(yuǎn)方，不僅僅只是時(shí)間或者空間意義，更多的是寫作者的靈魂追求或者是內(nèi)心皈依，當(dāng)鄉(xiāng)村敘事成為一種語境上的可能，寫作者本身，就已經(jīng)具備了內(nèi)在心理上的敘述欲望。

關(guān)于上述，也是我近期翻閱苗勇、李國軍的一部關(guān)于鄉(xiāng)村敘事的長篇小說《曾溪口》的稿子，所得出的基本想法，這部稿子最大限度地讓鄉(xiāng)村敘事成為了一種再生意義上的可能。作品所產(chǎn)生的背景，故事的延宕與發(fā)展，情結(jié)與人物的走向，都構(gòu)成了一部相對(duì)完整的鄉(xiāng)村敘事文本。作者在文本里，將目光投向自己熟悉的故土，最大限度地彰顯了地域意義與語境意義，寫出了那塊土地上的厚重、淳樸、本真的人文情懷，讓我們看見了鄉(xiāng)村敘事，在時(shí)間背影與空間轉(zhuǎn)移之中，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)合型的敘事載體，完成了特定的時(shí)空背景下所凸顯的人文性、地域性。

或許，鄉(xiāng)村敘事，除了語境意義與人文意義上的可能性之外，還更應(yīng)該最大可能地彰顯文本的內(nèi)在質(zhì)地，讓文本走得更遠(yuǎn)，讓地域性變成世界性，這就是文本的普遍意義。要完成這個(gè)，鄉(xiāng)村敘事的道路仍然漫長，我們要做的努力還將繼續(xù)。

2011.3